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姜夔创作的《念奴娇·闹红一舸》好在哪里?

  想知道姜夔创作的《念奴娇·闹红一舸》好在哪里吗?此词写出了荷花的形貌特色,更写出了荷花的气质,接下来跟着历史百科小编一起欣赏一下吧。

  念奴娇·闹红一舸

  予客武陵①,湖北宪治在焉②。古城野水,乔林参天。予与二三友,日荡舟其间,薄荷花而饮③。意象幽闲④,不类人境⑤。秋水且涸⑥,荷叶出地寻丈⑦,因列坐其下。上不见日,清风徐来,绿云自动⑧。间于疏处窥见游人画船,亦一乐也。詙来吴兴⑨,数得相羊荷花中⑩。又夜泛西湖,光景奇绝。故以此句写之。

  闹红一舸,记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容消酒,更洒菰蒲雨。嫣然摇动,冷香飞上诗句。

  日暮,青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去?只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。田田多少,几回沙际归路。

  注释

  ①武陵:湖南常德市。

  ②湖北宪治:宋朝荆湖北路提点刑狱使的官署。

  ③薄:靠近。


  ④意象:气象、韵味。

  ⑤不类人境:不像人间,像仙境。

  ⑥且涸:快要干涸。

  ⑦寻丈:八尺至一丈。寻,八尺。

  ⑧绿云:指荷叶。

  ⑨詙(qiè)来:来到。詙,发语词。

  ⑩相羊:徜徉,安闲自在地游玩。

  11、闹红:盛开的荷花。舸:大船。

  12、三十六陂:很多很多的水塘。

  13、水佩风裳:荷花以水为玉佩,以风为衣裳。唐·李贺苏小小墓》:“风为裳,水为佩。”

  14、菰蒲:生长在水塘边的两种水草。

  15、嫣然:美人的笑容。

  16、青盖:青绿色的伞。盖,伞。亭亭:直立的样子。

  17、争忍:怎忍。凌波:形容女子步履轻盈。

  18、南浦:泛指离别之地。

  19、田田:形容荷叶浮在水面的样子。汉乐府 《江南》:“江南可采莲,莲叶何田田。”

  赏析

  词序有一个发展的过程。最初只是功能性的,比如张先的词序,点明时间、地点、缘由等,它加强了词的内涵的指向性;其后苏轼的词序大大往前发展了一步,词序成为词的有机组成部分,不仅有交代词的创作动机、缘起、时间、地点等内容的丰富功能,还往往是充满诗情画意的优美小品文。这样的题序加强了情感的确定性,是用来表现作者的主体性情的。姜夔亦善写小序,小序既自成美文,又与词的内容交相辉映。例如这首词的小序。描写古城野水、乔木参天、清风徐来、绿云自动的清幽之境,以及作者与朋友赏荷的文人雅意,文笔灵动洒脱,简淡而又流畅,读来令人沉醉。这与词的清空、冷峭而又绵邈的情调不一样,正可看出姜夔在词的风格上有意形成的特色。

  这是一首咏物词。咏物词是南宋词的重要类型,从苏轼、周邦彦,到姜夔、吴文英,宋人所强调的咏物词的高妙之境是咏物而不粘滞于物。这是两方面的要求:一是咏某物就得像某物,须咏出此物的独特之处,一读就知是此物而非彼物;二是咏物又不能粘滞于物,以遗貌取神为上。比如这首咏荷词,在词的本文当中没有任何一处提到 “荷” 的字眼,但是处处描写都是扣紧荷花的特征的。如 “闹红一舸”,在盛开的花丛里荡舟,会是什么花呢?一定不是桃花梅花杏花李花之类。“三十六陂人未到,水佩风裳无数。” 还是写水里的花。 “翠叶吹凉,玉容消酒,更洒菰蒲雨。” 写翠绿的叶,微红的花,以及从水塘里的菰蒲草那边洒过来的一场突然而至的雨。我们似乎从文字之间都能感受到丝丝的夏日清凉。接下来 “嫣然摇动,冷香飞上诗句”,用的是江西诗风的奇峭笔法,精心炼句炼意,它是不流畅的,非逻辑的,却在有意的 “阻隔” 中带给我们耐人品味的审美享受。

  上片写荷花的姿容,意境清幽。下片写作者在日暮时不忍离去的留恋心情。上片写 “记来时”,下片则呼应 “争忍凌波去”。鸳鸯、情人,都是拟人化的比拟,表达词人对花的爱恋之情。 “只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦”,和苏轼写“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆” 的海棠花一样,都是写作者的爱花惜花之情。“高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。” 写 “高柳”、 “老鱼” 挽留我,其实是换个角度,还是写作者的恋花之情。“田田多少,几回沙际归路”。“田田” 一词,又透出作者所写为荷花。已经离开 “花间”,又说徘徊 “沙际归路”,低回夷犹,写出依依不舍之情。

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